33、供春壶

在中国紫砂壶的发展史上，供春壶的制作有着要其重要的地位，它是紫砂壶走向成熟并发展到高峰的开端，而供春壶也已成为中国紫砂壶的一个象征，是中国工艺史上一个不可或缺的代表。供春壶是明代正德嘉靖年间宜兴制壶艺人供春所制，供春壶最初称作“树瘿壶”，为纪念供春后改名为“供春壶”。此壶是供春仿照金沙寺旁一颗银杏树的树瘿制作而成，他在壶上刻上树瘿上的花纹，烧成之后此壶却是非常古朴可爱，后来这种仿照自然形态的紫砂壶便闻名于世。

34、一粒珠壶

一粒珠，顾名思义就是要塑造出如珠似玉般的圆润光洁的效果，这与传统紫砂壶圆器的要求相吻合。圆器的造型艺术讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。其艺术要求口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称流畅，达到无懈可击的艺术境界，致使器型上的标准要求为“柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨，有骨有肉，骨肉亭匀”，可以说是对中国传统美的高度浓缩。

35、匏瓜壶

紫砂匏瓜壶是曼生十八式之一，与曼生葫芦有异曲同工之妙，然其独特之处亦是其他造型无可比拟的，把玩此壶有如返璞归真之意。此壶最初用意是以解相思之若，表达曼生对妻子的思念，因而紫砂壶也是世人情感的一种寄托!

36、唐羽壶

唐羽壶，也常被叫做侧把壶，创作构思源于唐代宫廷中的羽觞壶，它的造型与之非常贴近。须知，唐人饮茶并非今日沏茶，而是用类似如今沱茶样的茶团和茶饼研碎放入壶中，文火之上慢慢煎煮，有点类似现在煮咖啡。因而，唐羽壶的手柄一般都较细长，似有羽翼飞升之感。

37、四方壶

紫砂方器造型变化众多，古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。其中，四方方器作品形体优美，工艺严谨，气韵生动，造型古朴，技法独特；整体透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气；比例准确，口盖紧密平整，块面挺括，线条利落，气势挺拔，力度到位，其工艺水平毫不逊色于其它造型。

38、线圆壶

线圆壶的创作理念主要源于自然界中瓜果、花瓣的筋纹或纹理，经过不同的工艺创作而成，纹理清晰、线条顺畅，具有韵律美。此壶为四十年代所兴起，早期皆用紫泥制，六十年代吴云根用墨绿泥制作，其制作工具由顾景舟配制，神韵更胜一筹，集形态、制技、艺味融溶一体。

39、传炉壶

传炉壶属于紫砂方器光货类，又称其“四方传炉壶”，俗称“四脚猪”，其“猪脚”自然是最明显的特征。此传统壶型由来已久，然欠缺考据。自古以来，宜兴众多制壶艺人均有制作，但都公认传炉壶最为难做，这也是此壶市面上比较少见的原因之一。

40、僧帽壶

僧帽壶因壶口形似僧帽而得名，最早出现在元代，造型为口沿上翘，前低后高，鸭嘴形流，壶盖卧于口沿内，束颈、鼓腹、圈足、曲柄，具有强烈的少数民族风格。起初其载体为瓷器，为元景德镇青白瓷器，明以后随着大量瓷器工匠转移到紫砂器方面的制作后，也将此器形移植了过来。用途初期专为佛教僧侣饮茶，后来随着时间的推移，逐步变成普通人也可以使用。

41、菱形四方壶

紫砂菱形四方壶清爽流畅，直形壶嘴出水方便，方形壶把拿捏平稳，此种壶型用于收藏投资具有极大的升值空间。方壶的美不止在点线面，在方壶领域里有句话“方非一式，方中寓圆”，意思是外形的方正中不要让格局硬受限在线条上，方中不失圆融，圆融中仍保端正。

42、亚明四方壶

亚明四方壶，寓意善恶分明，于1960年前后，由著名画家亚明(1924~2002；原江苏省画院副院长)设计，以方器、筋纹器风格见长的王寅春(1897~1977；建国初期的紫砂七大艺人之一)制作，合力完成！整体造型比例协调；线面挺括有力；轮廓分明，全器气势挺拔；英姿飒爽，成就紫砂方器之美！

43、雪华壶

紫砂雪华壶是顾景舟于20世纪70年代创新之作，壶名取瑞雪兆丰年之意。造型一直线作为主，从壶底，壶身直到摘手，用了大小比例合度的六方形块面分层组合，来突出六方形的横直线条的魅力。此壶制作规整，壶把端执舒适，壶嘴出水流畅，使用欣赏俱佳。

44、孟臣壶

孟臣壶，以惠孟臣名字命名。惠孟臣以擅制小壶驰名于世，所造小壶大巧若拙，移人心目，后世称为孟臣壶。其所制梨形壶最具影响，十七世纪末外销欧洲各地，对欧洲早期的制壶业影响很大。壶体光泽莹润，胎薄轻巧，线条圆转流畅，成为孟臣壶突出的风格特征。

45、汤婆壶

汤婆，即铜、锡或瓷质的扁圆暖器，上方有带螺纹的口子，充满热水后旋紧螺帽，再塞到一个相似大小的布袋中，放在被窝里取暖。“汤”，指沸水；“婆子”，戏指陪伴睡眠，又名“汤焐子”。壶身饱满，壶壁挺秀，端庄古朴。

46、龙头一捆竹壶

清朝制壶名家邵大亨所做的龙头一捆竹，是根据一个非常动人的传说而设计出来的：龙王到东海来巡视，路过一个地方，见到当地的人民非常贫困，但都又非常善良，就叫它的儿子送一样既能吃又能用的东西给当地人民，以帮助人民解决生活困难的问题。龙王的儿子遵照其父亲旨意将生长在大海中的一种叫“竹”的植物捆上一捆，绑在自己的龙头上送到当地群众的手里，此壶正是诠释了龙与竹的关系。

47、合菱壶

筋纹器主要是仿照植物瓜果、花瓣的筋囊和纹理，经提炼加工组成，如瓜棱、竹条、菊花、玉兰和水仙等。紫砂合菱壶便是众多筋纹器中的一款，壶的腹中部菱花阴阳相交，从上端看似覆菱花，下端似一盛开菱花，两菱花相合，故名为合菱。

48、风卷葵

相传风卷葵是清朝制壶大家杨彭年妹妹杨凤年所制，据悉虽然杨彭年自己是制壶高手，但当时的规定的是艺不传女，所以杨凤年刚开始对制壶一无所知，但有一次杨凤年只是想到作业坊拿把壶浇花，才刚一进门便被哥哥轰了出来，说是女人不能进这个地方，杨凤年心里却是很委屈，立志一定要学会做壶。

从此，杨凤年便专心于制壶之上，这一学就是好几年，当她能够照着以前的样式做出壶来时，觉得这还不能显示其真本事，便老想着要创作新样式。一年秋天刮了好几天的大风，花园中的花草被吹得乱七八糟，心里想着想着，突然看到在一枝花干上项着一只壶，但这壶的样式以前从未见过，定睛一看原来是当年自己种下的锦葵花，它被风吹歪了又挺起来，花瓣也被吹得拢在一起，四周花皆被摧残只有锦葵花依然如故，始终不散，于是以此为形，经过无数更改后，制作出此款风卷葵。